El conflicto comienza en enero del 2009 y se produce por la decisión del Director General del Ente, Pedro Pablo García Caffi, de disolver dos cuerpos artísticos del teatro: Cantantes Líricos y Figurantes de Escena, la división de Mayordomía, el cuerpo de Administración y siete sectores escenotécnicos: Diseño de Producción, Arquitectura Teatral, Grabación y Video, Fotofilmación, Mecánica Escénica, Efectos Especiales Electromecánicos y Efectos Especiales de Agua y Prevención de Incendios, todos sectores vitales para la Producción Propia del Colón. A esto se suma que desde enero, ningún trabajador puede ingresar al teatro y las áreas de actividad crítica están siendo manejadas por gente que no es de la casa.
Por otro lado, se ha intimado a casi trescientos trabajadores de todos los cuerpos a iniciar su trámite jubilatorio. Se les ha retenido el pago de sus salarios y se los ha desafectado de la obra social. Hasta el día de hoy, aún hay compañeros en esta situación (hace cuatro meses que no cobran sus haberes, ni pueden utilizar su obra social).
Durante marzo y abril, miles de piezas del patrimonio mueble del Colón como elementos de vestuario, peluquería, zapatería, utilería, escenografía, tapicería, entre otros, han sido metidos en containers comunes sin ningún tipo de refrigeración o presurización adecuadas para mantener intactos dichos elementos. Dichos containers, han sido estibados en los talleres del Labardén apilados unos arriba de otros en lugares donde filtra la lluvia y están expuestos a la acción de ratas, pulgas y cucarachas.
Asimismo, el jueves 23 de abril los responsables de las áreas de grabación, audio y video, fotografía, efectos especiales, diseño de producción y arquitectura teatral fueron obligados a entregar el patrimonio de sus secciones respectivas al Directorio del Ente, representado en ese acto por Mariano Emiliani, actual Director Ejecutivo del Colón. El traspaso se hizo sin beneficio de inventario, en una oficina y ante un escribano del gobierno.
Para tener una idea de qué es lo que se ha "transferido", detallo: miles de bocetos y figurines originales de escenógrafos y vestuaristas de renombre mundial, planos originales del Teatro Colón, 450.000 originales fotográficos (negativos color y blanco y negro y transparencias color) con la historia y el registro sistematizados de los últimos 40 años del teatro, miles de horas de video de los espectáculos llevados a cabo en el Colón durante los últimos 25 años, miles de horas de grabación de audio con algunos registros que superan los 50 años y casi tres terabytes (tres mil gigabytes) de fotos, audio y video digitales con la actividad desde enero de 2006, más: numerosos archivos analógicos digitalizados. A todo esto, hay que sumarle cientos de miles de dólares en equipamiento de alta tecnología cedidos, la mayoría, en donación al Colón por la Embajada del Japón para el desarrollo y la incentivación de las actividades de dichos sectores y el acrecentamiento del patrimonio documental del teatro.
¿Qué están haciendo los trabajadores del teatro?
Desde enero estamos haciendo asambleas en la calle, movilizaciones, marchas y conferencias de prensa. Por otro lado, hemos concurrido varias veces a la Legislatura de la Ciudad a denunciar todo lo que está pasando. Hay que destacar que lo pretendido por García Caffi está en franca transgresión de la Ley 471 de empleo de la Ciudad y de la Ley 2855 de Autarquía del Colón. Por ende, estamos analizando tomar acciones legales en la justicia para impedir la implementación de un proyecto absolutamente inconsulto y que transformará al Colón de un teatro de Producción Propia y Cuerpos Estables, en una Sala de Alquiler tercerizada y puesta al servicio de los negocios privados con fondos públicos.
También estamos organizando, a la brevedad, un festival en apoyo al Colón con la participación de artistas y personalidades de la cultura, en lugar y fecha a determinar.
¿Tienen algún tipo de apoyo de otros sectores?
Hemos recibido apoyo de varios sectores de la cultura como el Sindicato Argentino de Músicos (SADEM), el Sindicato Argentino de Actores, los trabajadores del Teatro Argentino de la Plata, los del Coro Polifónico Nacional, de la Compañía de Danza Contemporánea Cultura Nación, así también de numerosas juntas internas de delegados de ATE (Capital, Provincia y Nacional) y la SEA (Sociedad de Escritores y Escritoras Argentinos).
Desde el espectro político tenemos el apoyo de algunos legisladores de la C.A.B.A. como Patricia Walsh, Gabriela Alegre, Inés Urdapilleta y Facundo Di Fillipo y hemos recibido el respaldo explícito del Dr. Gustavo López, quien públicamente en más de una oportunidad ha expresado su solidaridad con los trabajadores del Colón, así también como su preocupación por el destino del edificio y del patrimonio tangible e intangible.
No obstante estos importantes apoyos y respaldos, tenemos la percepción que una gran cantidad de ciudadanos, fuerzas políticas, medios de comunicación y público del Colón, están "balconeando" la situación o directamente mirando para otro lado, mientras avanza esta depredación cultural.
¿Por qué motivo se producen los despidos en el Teatro Colón?
Técnicamente no hay despidos en el Colón. La situación es mucho más perversa. Lo que García Caffi ha llevado a cabo es de una cobardía política sin precedentes. Ha lanzado una serie de medidas a través de los medios de comunicación y promulgado una resolución, la Nº 7 DGEATC, nada precisa, anunciando la reestructuración del teatro. Ahora bien, ni García Caffi, ni nadie del Directorio, ha realizado los actos administrativos legales para dar cumplimiento a dicho proyecto. Esto significa que, hasta este momento, ningún trabajador ha recibido notificación fehaciente alguna acerca de su situación laboral presente, ni futura. Han dejado caer 92 contratos (entre 4 y 17 años de antigüedad) que cubrían puestos de planta permanente y que vencían arbitrariamente el 31 de marzo ( el resto de los contratos de la Ciudad se han prorrogado hasta el 31 de diciembre). Para renovar los mismos, los contratados deben aceptar su traslado a una de tres áreas del Gobierno: Salud, Espacios Verdes o Seguridad. Entonces el mecanismo es el siguiente: se cita telefónicamente al trabajador para presentarse a una dependencia, por ejemplo, la de salud. Allí es entrevistado por alguien de recursos humanos que le ofrece algún puesto en un hospital cercano a su domicilio. Si el contratado se niega, automáticamente su contrato es dado de baja y la persona queda sin trabajo. Ante esta perspectiva, no hay opción y el contratado acepta el destino con lo cual, desde el punto de vista administrativo, el traslado es voluntario.
En otros casos, se está intimando a trabajadores de servicios auxiliares del Colón, que actualmente tienen contratos públicos (948 o 959), y se les dice que si quieren mantener su lugar de trabajo deben renunciar a dichos contratos públicos y se los recontrata a través de un contrato "basura", o sea, de locación de servicios: sin relación de dependencia y sin obra social.
El Teatro Colón, administrativamente, pertenece a los regímenes especiales (escalafón especial), que según lo dictado en la ley 471 de empleo de la C.A.B.A. (artículo 66) deben modificarse solamente a través de un acuerdo paritario. Esto también se ratifica en la disposición transitoria tercera de la ley 2855 de Autarquía del Colón.
García Caffi y el Directorio no cumplen con estas normas y pretenden modificar todo de forma unilateral. En septiembre del 2008, el entonces Director General del Ente, Horacio Sanguinetti, dictó la disposición 282/DGTC/2008, en la cual se convocaba a la paritaria sectorial del Teatro Colón. Hoy, García Caffi rompe y viola la continuidad política, jurídica y administrativa de la gestión anterior del mismo gobierno.
El motivo de estas maniobras es reducir la planta estable del Colón a su mínima expresión. Esa es la única manera de transformar al teatro en una institución rentable que preste servicios para terceros.
¿Qué opina de la política en el área cultural del actual Jefe de Gobierno?
Perdón, ¿existe algo que se pueda llamar política cultural en la gestión de Macri? En menos de un año y medio de gestión en el Colón han cambiado 12 directores: un director de Orquesta Estable, dos directores de Ballet, un director técnico, un director de estudios, un director general, un director ejecutivo, dos directores de administración, un director vocal del Directorio y un director del CETC. A esto hay que sumarle que el puesto de Ministro de Cultura tuvo, antes de que Macri asumiera y durante la transición, dos candidatos: Liprandi (defenestrado por la misma interna macrista) y Feller (defenestrado por la opinión pública y los medios). Finalmente, el nombramiento recayó en Lombardi; o sea que, técnicamente, deberíamos contar tres Ministros de Cultura. En síntesis, todo es muy poco serio.
Durante la campaña Macri sedujo a cierto espectro del electorado con su propuesta cultural: un cúmulo de buenas intenciones (no expresadas por él, sino por otros) que para colmo tuvo el caradurismo de publicarlas en un llamativo volumen denominado: "Cultura nuestra PROpuesta". De más está decir que no cumplió nada de lo allí escrito y, como en otras áreas de la administración, sigue manejándose en Cultura con el método de prueba y error y con la lógica del "ordeno y mando".
Creo que Macri no sólo no entiende la Cultura, sino que es un lenguaje y un código que simplemente desconoce. Por ello, necesita desesperadamente algún tipo de traducción del mismo a un idioma que pueda comprender: el lucro y los negocios. Entonces resulta comprensible y lógico, para él, transformar una institución cultural centenaria como el Colón, en una sala de alquiler que produzca negocios privados con los fondos públicos, no importando cuanto patrimonio se pierda, ni cuantos derechos se avasallen.
¿Tienen alguna fecha concreta para la reapertura del Teatro Colón?
Telerman, a fines del 2006, prometió que sería en el 2008. Ya por entonces, los trabajadores alertamos a la opinión pública que eso no se iba a cumplir. No nos escucharon.
En 2009 Macri ha prometido que será en 2010. Lo dudo mucho. Seguramente y para "salvar la ropa", el año que viene harán alguna fantochada simulando una apertura, harán ingresar a la gente para que vea la sala y quizás el escenario con algún espectáculo para la ocasión, y luego lo cerrarán de nuevo para "terminar las obras".
¿Cuál fue su sensación al festejar los 100 años del Colón fuera del teatro?
De total impotencia y frustración. Entré al Colón como contratado en agosto de 1984. En 1988 di concurso público y quedé en planta permanente. En agosto de este año cumplo 25 años en el teatro. Una fecha que tendría que haber sido el clímax de nuestra calidad artística y productiva fue transformada, por obra y gracia de la peor política, en un bochornoso festejo sin apoyo de ningún tipo y sin el mínimo reconocimiento de parte de las autoridades. Fue notoria la ausencia de Macri en todos y cada uno de los eventos realizados a propósito de ese aniversario. Una vergüenza.
